新人如何搞文學(xué)創(chuàng)作(文學(xué)創(chuàng)作需要注意什么)

喜歡寫作的,可以參加一下各種小說大賽驗證一下自己的水平。通過自由投稿想發(fā)表,或許有這個可能,但是難度相當(dāng)大(你是學(xué)生的話,有時間試)。并且當(dāng)紅青年作家有些也是靠小說大賽出頭的。靠自由投稿行不行呢,你看看我說的網(wǎng)紅作家也能對文壇了解個大概啊。

網(wǎng)紅作家寫出“他的名牌T恤比我的廉價足球鞋貴多了”,我指出他的錯誤。有網(wǎng)友說,萬一名牌T恤和廉價足球鞋一樣的價格呢?——說實話,這句話我思量了好久才說的,因為人家是知名雜志社的人,平時都是給新人投稿把關(guān)。我指出這種錯誤后,看不到(至少目前還沒有)別人指出我的錯誤來。有人說你不懂文學(xué),但是他又不肯說我指出的錯誤,錯在什么地方了。

網(wǎng)友想出來的“萬一”,我都想過。但是我知道,一句話不能產(chǎn)生歧義,產(chǎn)生歧義后你再各種牽強附會地解釋,更是錯上加錯。網(wǎng)文界的人更別提了,他們喜歡黑別人,但是指出來的錯誤,都是牽強的。知名文學(xué)雜志社編輯,像這個網(wǎng)紅作家的會有多少呢?只要有那么三四個,就夠你倒霉的。

喜歡寫作的人,尤其是寫了有兩三年,或者三五年的人,看了很多文學(xué)理論,寫起小說來,喜歡往“文學(xué)流派”上靠。你要說寫小說,一定要寫故事,他們很不屑,覺得寫故事太LOW,“我”寫的是文學(xué),不是故事,所以不要教我寫故事。于是把小說寫得不倫不類的。很多人喜歡尤其喜歡模仿博爾赫斯,誰寫得越是晦澀,他越喜歡模仿誰。像余華的《活著》《許三觀賣血記》相對來說比較通俗的小說,他不屑于模仿。

文學(xué)流派本來就是文學(xué)理論創(chuàng)造的概念,你拿概念往故事上套肯定不行。其實誰年輕的時候都喜歡寫一堆“文學(xué)流派”類的作品,把故事寫得撲朔迷離的,故事沒有主線,沒有情節(jié),人物也不知道是誰是誰,然后自己覺得自己是在創(chuàng)新,是在引起中國文壇。

新聞里也常說“守正出奇”,你不能光知道“出奇”,更多地是要守正。守正的基礎(chǔ)上出奇。書法還需要規(guī)矩呢,寫作怎么就不需要規(guī)矩?別看王小波啊,卡爾維諾等人寫的小說,都特別奇怪,但是他們的作品也沒有脫離故事啊。

文學(xué)理論好的人,寫作能力是不是好?這個我不是很清楚。不過《贅婿》的作者憤怒的香蕉,他寫的文學(xué)理論性的東西,我不知道是否具有專業(yè)水平,但至少是有一些干貨的,不像我寫什么都是雜亂無章,更重要的是我沒有干貨。

我看憤怒的香蕉寫的評論文學(xué)類的作品,還有一種強烈的受益匪淺的感覺。但是他寫《贅婿》的時候,語言水平如何,我沒注意,但是開頭很多地方寫得都很LOW。他的文學(xué)理論水平體現(xiàn)在他的寫作上,能體現(xiàn)出多少來呢?

最重要的,還是他的《贅婿》寫寧毅殺了幾個梁山好漢的事情。他說“寧毅殺梁山好漢”是為了批判“梁山好漢揮刀砍向更弱者”這樣不好的思想。寧毅殺梁山好漢的起因是(網(wǎng)上的說法,我沒看過),梁山好漢殺了寧毅的家人,所以寧毅要殺好漢。

有人說作者沒有所謂“批判揮刀砍向更弱者”的思想,是作者為了拔高自己的作品提出來這么一種思想。不管如何吧,可見作者屬于那種“看見了不好的現(xiàn)象就要批判,看見對的就要贊揚”之類,絲毫不問其中緣由,并不結(jié)合歷史背景去分析問題。

不過即便如此,作者也知道小說怎么寫,而不會像很多愛好寫作的人一樣,總喜歡談什么“意識流”“魔幻現(xiàn)實”,寫出來的作品只能模仿外形。

不過年輕的時候,大家都這樣,即便別人勸也很難勸過來。人有時候是必須要走些彎路的。

一個作家,只有創(chuàng)作到了一定水平,才有可能創(chuàng)作出好的作品,但是也不是說非要絞盡腦汁去想自己的作品,屬于什么文學(xué)流派。

其實像余華的《活著》《許三觀賣血記》這類小說,不能說絕對適合寫手模仿。但是如果說要模仿文學(xué)大牛們的作品,誰的作品適合模仿,至少余華是其中之一。當(dāng)然水平一般的作家,比較適合新人模仿——比余華更合適。

因為《活著》《許三觀賣血記》這類作品,較少描寫人物的穿著,也較少比喻,所以你模仿的時候,很難出錯。新手一般犯錯誤,都是犯在比喻和穿著上了。描寫一個人的穿著不太好寫,寫得一般很容易,寫得出色很難,一般都是描寫一個人穿了件什么衣服,衣服是什么料子的等等。